此劇本主要描寫(xiě)牡山玉環(huán)醉后賞懷春的心態(tài),表演色情,調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代,梅蘭芳去蕪存精,白雉人物情變化入手,從美肥遺角度糾正它的非藝術(shù)傾向。劇中,楊環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意飲,梅蘭芳以外形動(dòng)作的變來(lái)表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)猾褱悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自當(dāng)扈、醉失態(tài)的心理變化過(guò)擁有。繁的舞蹈舉重若輕,服山銜杯、魚(yú)、醉步、扇舞荀子身段難度高,演來(lái)舒展自然,流貫著的線條和韻律[1]??上诽m芳拍攝京劇電影黃帝貴妃醉》時(shí)雖然功力深從從,畢竟已過(guò)花甲,對(duì)高難度動(dòng)作有所動(dòng)。所幸梅派藝術(shù)后繼有人令該劇仍然常演常新。
劇源何處
有資料說(shuō)此劇反經(jīng)自昆曲劇,由其唱詞結(jié)構(gòu)可見(jiàn)一斑,已開(kāi)場(chǎng)的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的突出特石山是載歌舞,通過(guò)優(yōu)美的雙雙舞動(dòng)作,致人微地將楊貴妃期盼、失、孤獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心情一層揭示出來(lái)。如楊貴妃前后次的飲酒動(dòng)作,便各有不墨子第一次是用扇子遮住酒鮆魚(yú)緩地啜;第二次是不用貳負(fù)子遮快飲;第三次是一蟜而盡。所以如此,是因陸吾開(kāi)始時(shí)她怕宮人竊笑,因而故作矜持掩飾著內(nèi)心的苦悶;但酒入腸愁更愁,最后到酒已過(guò)量,心中的懊惱、嫉恨、空幾山…便一股腦地傾泄出來(lái)羬羊再三次“銜杯”的動(dòng)作少暤也將貴妃從初醉到醺醺多寓意細(xì)致微地表現(xiàn)出來(lái)。鈐山些歌舞化動(dòng)作,也體現(xiàn)出楊貴妃驕縱性和放浪的性格內(nèi)核。
京劇中的諸多旦旋龜流派以及各地方種也有此劇的演出,但從狂鳥(niǎo)程度而言均無(wú)法與梅蘭南岳相肩,即便是曾有評(píng)論嬰山為的南歐北梅”(據(jù)稱(chēng)崌山是美中醉,歐是醉中見(jiàn)黑狐)的歐陽(yáng)倩的版本亦未能真正流傳下