也許，這個界上最難的就是如何在春的躁動中持住一絲平的寧靜……年剛剛20歲、天真可愛女大學(xué)生艾（佐伊·卡飾）借著學(xué)放暑假期間與她的異性友阿爾（馬·蘭道爾飾一起回到了己位于布魯林的家中，過由于阿爾終沒有在紐找到合適的的地方，所艾薇請求媽（瑪麗安·巴諾飾）讓爾住進(jìn)她們家里。 表面上看，艾薇然是一個青健康、知書禮的乖乖女其實她一直有癲癇，不只要她將自的情緒控制當(dāng)，這種病不會給她的常生活帶來何實質(zhì)上的擾。在紐約熱的夏日的烤之下，讓浮躁的情緒是在成倍地長，由于一共度了整個期，使得艾和阿爾之間情感維系愈地濃厚，可反之，她卻現(xiàn)自己與男友卡里（亨·坎寧飾）例行電話中越來越多地現(xiàn)長時間的默，似乎在斷地預(yù)示著個人的關(guān)系經(jīng)開始變得遠(yuǎn)起來——有所失的艾只能將更多時間都用在阿爾待在一，以此來緩愛情上的不意。可是，著艾薇與阿之間的相處始超越了友的范疇，無中增添了許曖昧不明的緒，她意識自己的內(nèi)心處似乎有什東西正在沸起來，想要破牢籠，徹地放肆一番…艾薇拼了地想要處理自己澎湃的感，可是她漸漸地發(fā)現(xiàn)所有的一切經(jīng)越來越不控制了，她將失去的是直以來保持好的理智。 幕后花絮 友達(dá)以上，戀未滿 《暴烈女孩》由在立電影領(lǐng)域有盛名的年電影人布萊利·拉斯?格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個故都是圍繞著個名叫艾薇20歲女孩展開的，她正面對的是青期所特有的惱，在友情愛情之間不地徘徊、衡著，漸漸失了對情感與智的判斷與制……對于雷來說，他所以想要講這樣一個獨且極具關(guān)聯(lián)的成長話題完全是受到里面的主要色的影響，雷說： “正是因為艾薇靜、沉著且私的天性，賦予我制作部影片的靈的。所有的切都開始于段灰蒙蒙的雨日子，可是受到天氣影響，我覺自己的心情別的低沉、落，我意識自己徹底地入了一種消和否定的危狀態(tài)。為了自己盡快從擺脫出來，就開始設(shè)想這么一個人將會激發(fā)我自信，把我低谷中拉出，讓我變成個更好的人—雖然像這的一個電影提讓人感到點牽強(qiáng)，卻的是我想要作這部影片初衷。因為身條件的限，艾薇沒有法隨心所欲想到什么就做什么，但她從沒有因而怨聲載道仍然有目的為自己營造了一種別致生活。當(dāng)艾這樣一個人浮現(xiàn)在我的子里之后，甚至因為她自我恢復(fù)和整的能力感羞愧，我發(fā)自己渴望著道她更多的事，于是我定將她變成個實實在在電影人物。 在影片中飾演了艾薇和爾的分別是伊·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來，他只是無話不的異性好友卻因為朝夕處而生出了樣的情感—布萊德利·斯特·格雷為這兩個角挑選合適的員時，也是過了仔細(xì)地比和琢磨的因為他需要兩個人能夠鏡頭前制造一種顯著且凡的化學(xué)反，格雷說：我記得我是為自己的另部電影作品行試鏡的時，見到卡贊，她甚至為所爭取的那角色專門制了一個小品，給我留下深刻且永恒印象，所以我第一次構(gòu)艾薇這個角的時候，就以卡贊的模出現(xiàn)的。隨，我們又進(jìn)了一場特別會面，她甚是在沒有劇的情況下，純聽了我的述，就表示己愿意出演部影片……隨后的兩個時間里，我經(jīng)常相約私里見面、閑，卡贊給我了她的生活有過的一些歷，我將這全部匯總到劇本里，然融合到了艾的背景故事，最終創(chuàng)造了一個差不有60頁的原創(chuàng)劇本。所說，我要特感謝卡贊，有她，艾薇個角色不可如此地豐富真實。隨后我覺得是時為整個故事加一個起到定性作用的性角色了，馬上想起了個演員朋友我介紹過的個男孩。事上，我只見蘭道爾一次但是我聽說他的很多趣，所以我根蘭道爾這些點滴滴的細(xì)，創(chuàng)造出了爾這個人物象。在我的象中，艾薇阿爾之間的系應(yīng)該開始一段穩(wěn)定且有柏拉圖風(fēng)的理想化的誼，最終，只花了4天時間就完成了本剩下的部，因為想象卡贊和蘭道在一起時的景，那種感實在是太舒了?！?也許是因為布萊利·拉斯?格雷始終都拍電影看成一種“自我傷”的過程所以他覺得活中任何不心或者難以解的問題，可以在影像世界里尋找最終的答案出路，格雷示：“而且最湊巧的是本來已經(jīng)商好的一部電作品，突然要被擱置至一年的時間所以我就以快的速度把暴烈女孩》上了日程，非常愿意嘗制作這樣一預(yù)算少得可的影片，尤是佐伊·卡聽過了我的法之后，毫猶豫地加入來并全程配……我們都到很興奮，為我們是從無所有然后攝出一部完的電影作品，那種成就是任何事情無法比擬的” 正是受到布萊德?鰼鰼斯特·格雷本中迷人的字魅力的吸，馬克·蘭爾才會毫無言地放下手的一切事宜與進(jìn)來，并在拍攝的時，將自己的些性格特征融入其中，雷說：“我還將蘭道爾手制造的機(jī)人拿到了影里，讓它成推進(jìn)故事的個輔助線索…包括艾薇自己的行李中發(fā)現(xiàn)的那錄有阿爾的聲的磁帶，面的歌曲正蘭道爾自己的，而且還由他親自演出來的。很，我就意識自己為影片到的是兩個么完美的演人選，他們一起總是能建立起一種殊的情感氛，即使他們此之前從沒見過對方。 最少化的預(yù)算和最小化工作人員 由于《暴烈女》的成行很點臨時起意倉促，所以員們的時間也不可避免出現(xiàn)了一些突的情況，萊德利·拉特·格雷說“對于我們說，這確實我們不得不對的最大的題之一，我雖然找到了想中的演員選，他們也一例外地對本表現(xiàn)出了厚的興趣，由于時間實是太緊湊了難免會有這不可調(diào)和的盾……基于個原因，影開拍的前7天，我們都只拍攝一些與伊·卡贊有的單獨的場，但這也幫我們有效地整個故事建了一種可供循的基調(diào)，括對角色的些私人時刻領(lǐng)悟，全部極地指導(dǎo)著片的發(fā)展方?！?紐約的街道與屋頂樣在影片中演了一個重的角色，而這個過程中布萊德利·斯特·格雷肩負(fù)著非常要的任務(wù)和戰(zhàn)，因為他須正確地捕到這座城市夏天時候的照度和氣候境，格雷說“當(dāng)我在創(chuàng)劇本的時候就已經(jīng)界定了電影需要現(xiàn)出來的畫，我希望觀能夠產(chǎn)生一從非常遠(yuǎn)的方注視著影中的人物的覺。所以，部分外景，們使用的都300mm的超長焦鏡頭這也就意味我們的攝像需要擺放在少半個街區(qū)外的地方拍。通過這樣方式，演員可以在大街漫步，同時他行人又不察覺我們其是在拍電影…我們使用是最小化的作人員，只一臺便攜式數(shù)碼攝像機(jī)我們幾乎是以一種拍攝錄片的方式真實的場景捕捉我們需的畫面。至地鐵中的部，我們則是用一臺藏在里的攝像機(jī)偷拍’的，們的攝影師明杰（Eric Lin）將包放在了蓋上，在不不覺中完成這組系列場的拍攝。” 在《暴烈女》正式開拍前，布萊德·拉斯特·雷和林明杰天都會花掉量的時間，他們想要收在影片中的景地進(jìn)行實考查，拍攝很多照片進(jìn)對比和參考格雷解釋道“我們不斷做著嘗試，每一個地點進(jìn)行了詳細(xì)衡量，包括里的人流量多少，我們可能選擇合的拍攝角度用來匹配隨故事發(fā)展而斷變化的情、心境與感?！?其實最初的時候，萊德利·拉特·格雷進(jìn)大學(xué)主修的建筑學(xué)，可他隨即就意到，自己顯是選錯了專，格雷說：于是我決定途輟學(xué)，開向與藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展并最終將全精力放在了影行業(yè)上…在我看來，作電影似乎比給人建房有意義一些我是在佛羅達(dá)州長大的所以那個時的 MTV對于一個還是年的我產(chǎn)生至深的影響尤其是奎氏弟（The Brothers Quay）專門在站臺上拍攝的些場景，讓至今仍然深地為之著迷” 與大多數(shù)年輕的電蠪蚔一樣，布萊利·拉斯?格雷一直都歡和相同的影團(tuán)隊進(jìn)行作，同時他得給自己的裔妻子金素執(zhí)導(dǎo)的影片制片人。在看來，他所手過的電影品，在主題制作手法方，大多時候全無共同點，格雷說：到目前為止我已經(jīng)在4個不同的國家攝了4部影片，分別是冰、加拿大、國和美國，次合作過的作人員從3人到14人不等……我認(rèn)為雖然沒有一點可以聯(lián)系一起的地方但我們想要攝電影的初還是非常相的，我們集描述的是每個涉及其中人物的日常活，這就意著我們不得在真實的場中完成相應(yīng)拍攝工作，可能去捕捉些讓人驚嘆偶然。我們會憑借著事發(fā)生的順序界定一部影的結(jié)構(gòu)，想著主角可能以什么樣的式記憶發(fā)生他們生命中重要時刻，后再尋找突口講述他們故事?！?事實上，《暴女孩》更像2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)及她和丈夫萊德利·拉特·格雷共編劇的《彷塵世間》（In Between Days）的一個續(xù)篇或終結(jié)格雷承認(rèn)道“確實，我作這部影片初的目的完源于一種由失所引發(fā)的憾，直到真著筆劇本之，都把它當(dāng)了金素英的部導(dǎo)演處女的一個‘補(bǔ)’——雖然較起來，故中的人物在感的選擇方是完全顛倒，但在感覺卻非常地相。我們的影都擁有著一共同的主題那就是愛是獨最好的治良藥，我們焦的人物身都有著各種樣的脆弱，們通過和某眼前人建立穩(wěn)固的聯(lián)系而慢慢地改著自我和生，很有一種驀然回首那卻在燈火闌處’的錯位。?