二十集電連續(xù)劇《大千敦煌奇》，取于我國著的國畫大張大千在煌將近三的時(shí)間，摹敦煌壁、修繕石前的棧道清理流沙真實(shí)故事至今敦煌窟依然保著張大千生當(dāng)年為窟編號的跡。但是該劇重在示敦煌，非張大千個(gè)人傳記作為畫家張大千，是我們進(jìn)敦煌這個(gè)題的一個(gè)度。 劇中時(shí)空定位是以二十紀(jì)四十年的河西走，作為故展開的背。從張大來到敦煌離開敦煌共兩年有的時(shí)間，主人公張千與敦煌恩恩怨怨此開始。劇始于來終于走。要場景分兩大塊兒一大塊兒距縣城有、三十里千佛洞，與千佛洞緊相連的、下院；塊兒是位縣城的燈酒綠之地春院。構(gòu)了來世與世、遠(yuǎn)古現(xiàn)在的強(qiáng)反差；也成了空靈具體的強(qiáng)對比。同將大俗與雅共溶于爐。又讓兩個(gè)風(fēng)馬不相及的境中的人互糾葛在起。 該劇的時(shí)代背正是抗日爭時(shí)期。窟敦煌既有必要的護(hù)，又面國外勢力國內(nèi)的官與土匪勾盜寶。年失修的千寶窟，一面是已經(jīng)起了海內(nèi)外，畫界史學(xué)界、古學(xué)界的注；一方是面臨戰(zhàn)，無人管。也正是個(gè)時(shí)候，大千一行作為中國界臨摹敦壁畫第一來到了這。主人公大千所面著藝術(shù)與業(yè)上的阻，年久失的壁畫使家不知從處著色；上由于石的規(guī)模之，主人公大千不得延長在敦的時(shí)間。是，又面著經(jīng)濟(jì)支力的困境另外，還外界盜寶的搗亂。自各個(gè)方的阻力都主人公完自己的欲，達(dá)到自的終極任構(gòu)成了威。而主人為了逾越層層阻力做出的努都走向了目標(biāo)的反。在解決一個(gè)阻力，導(dǎo)致了壞壁畫的控；解決二個(gè)阻力辛苦賺來錢等于白地給了塔寺，結(jié)果自己大本的財(cái)產(chǎn)也戰(zhàn)爭的因而付之一；解決第個(gè)阻力時(shí)果導(dǎo)致弟命喪石窟香音剛出口又入狼，自己也入了是盜還是保護(hù)的是非與司之中。三重阻力互交織，同推動劇向前奔跑 張大千在臨摹壁畫同時(shí)，發(fā)在他身邊是：斷手出現(xiàn)、日菩薩的被、敦煌寫的懸疑；音的身世蔡專員的后；羅畫的背后；宗南部與家軍爭奪北地區(qū)控權(quán)的大背、自己也動地陷入是破壞？是保護(hù)的司之中。 張大千一人起初準(zhǔn)用三個(gè)月時(shí)間以完對敦煌壁的臨?。?了目的地后發(fā)現(xiàn)工之浩大，是擔(dān)心半的時(shí)間都夠；結(jié)果前后用了年尚有余 面對艱苦的生活與雜的局勢是走？還留？走，何面對自的初衷；，怎樣處來自各方的壓力。張大千和右任等人呼吁下，煌研究所立了。張千作為研所籌備委會的成員一，直到一任所長書鴻的到以后，自才離開了煌。 該劇還通過李隴、香音俞麗娜、遠(yuǎn)、何飛等一批虛的人物，另一個(gè)方揭示了二世紀(jì)上半的中國知分子的風(fēng)。柯遠(yuǎn)與杰、何飛個(gè)人一起成了大風(fēng)弟子的三車。而且自的性格行為方式有很大的別。香音為一個(gè)上美專的學(xué)來到敦煌結(jié)果成為匪的壓寨人，又淪到怡春院為妓女。于張大千行人的到，柯遠(yuǎn)的現(xiàn)改變了音的命運(yùn) 另外，羅氏父子作敦煌的當(dāng)人，一反正，圍繞失竊與盜。再加上地富商劉臣等人物畫出了二世紀(jì)四十代甘肅河一帶的生圖景。 該劇雖然是面描寫的煌。但是并不僅僅限于千佛。而是立于大敦煌概念。試展示大敦的文化內(nèi)和大西北富有力感壯美風(fēng)光