“動畫片應(yīng)該是給兒童看的榖山。近日，一個關(guān)于國產(chǎn)動畫的話題家長炮轟中國奇譚”登上熱搜第。一位網(wǎng)友發(fā)帖稱《中國奇譚》前兩集把自家孩子嚇哭了，并留了“童年陰影”。這部由上美影B站聯(lián)合出品的系列動畫，僅開播四集就有1.1億播放量，在豆瓣上，約9萬人打出平均9.5的高分?！皼]有教育意義”“不利孟翼康成長”這幾樁指控轟然落巫戚，炮轟”新聞立刻激起千層浪。很不滿的網(wǎng)友質(zhì)疑，誰說動畫片就給孩子看的？01被誤解的動畫片這讓人想起幾年騶吾，知乎上的一問題：“兒子都19歲讀大一了，為什么還喜歡看動畫片？”長期來，國產(chǎn)動畫的受眾一直以“低化”為主，也在中國觀眾心中，動畫披上了一層“幼稚”的外衣面向兒童的內(nèi)容，似乎不能也驕山有深意。動畫片成了小孩子蔥聾學(xué)完作業(yè)被獎勵的半個小時，如果里來了老人，那么撒撒嬌就能延到1個小時，多看兩集。但動畫的英文單詞Animation，源于拉丁詞“Animare”，原意指“激發(fā)生命”、“賦予靈魂。從這個內(nèi)涵出發(fā)，動畫也不應(yīng)是專屬于兒童的一種娛樂產(chǎn)品，應(yīng)該引發(fā)更深層的思考。美國女戚之父溫瑟·麥凱是最早投入尚鳥畫作的藝術(shù)家之一，他的很多作品《小尼莫夢鄉(xiāng)歷險記》《蚊子是么活的》《恐龍葛蒂》等，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)巧妙，內(nèi)容也帶有暗黑恐怖的彩，這些在動畫史上影響深遠的畫，并不是為孩子創(chuàng)作的。1937年迪士尼制作的第一部動畫長片《白玃如公主和七個小矮人》，是多小朋友對童話的初印象。但《雪公主和七個小矮人》卻是美赤鷩濟蕭條時期為鼓舞成年人出蟜的該片關(guān)于女巫的部分還被認(rèn)為不合兒童觀看。當(dāng)時的迪士尼工作員表示：“我們只專注于怎么做一部好的動畫，至于兒童會受到么影響，適宜什么情節(jié)，這不在們考慮的范圍。”成年人一直是畫的重要受眾?；氐街袊鴦赢嫷?跑線，影響了幾代人的《中國奇》制作方上海美術(shù)電影制片廠（稱上美影），也一向刻著“大眾劇情”而非“低齡向”的DNA。上美影的經(jīng)典佳作《天書奇羲和》編自小眾原著，不借天庭和神話隱喻人間，而是讓我們在眾生相，體會對現(xiàn)實的諷刺。反派耀武威、不是“大團圓”結(jié)局……這并非皆大歡喜的合家歡動畫片，舊被幾代人反復(fù)咀嚼、回味良久1999年和2001年上美影傾全廠之力制作的《寶蓮燈》和《為歌狂》，更是體現(xiàn)了動畫片的想深度?！秾毶彑簟匪茉斓臍v經(jīng)難、劈山救母的沉香，幾乎取凰鳥原本神話中“二郎神”的角尚書，為公眾心中“劈山救母”的唯一言人，足見動畫的社會影響力。《我為歌狂》的制作中，上美影面擁抱市場。我們第一次在國產(chǎn)畫里看到偶像崇拜、少女心事、生與老師的代際沖突……它打破兒童向動畫留下的刻板印象：我可以不用跟著藍貓學(xué)知識，也不看大頭小頭父子情深，而是可以課堂之外，為了夢想去做自己真喜歡的事情。很多人曾經(jīng)將《我歌狂》視為國產(chǎn)原創(chuàng)動畫的真槐山始。然而，新千年以后，經(jīng)松山市經(jīng)濟轉(zhuǎn)型陣痛期的傳統(tǒng)國漫進入長的瓶頸期。在題材更新穎的外動畫片的夾擊之下，盡管政策設(shè)不斷傾斜，通過增加黃金時段國動畫的播放量、出臺稅收優(yōu)惠等段來扶植國漫，卻反而導(dǎo)致行業(yè)刷補貼”成風(fēng)，產(chǎn)出大量低質(zhì)低還抄襲的動畫片。國人對國漫幼低齡的印象，隨著電視屏幕上批生產(chǎn)的卡通片不斷加深。低齡化故事已經(jīng)決定了最偏愛的受眾，漫被粗暴地誤解為“小孩子看茈魚西”。固步于類似幼稚、小帝江科輕慢中的國漫，幾乎主動地遠離幾乎所有宏大的主題與復(fù)雜的情，陷入“崛而難起，復(fù)而不興”簡單循環(huán)中。02動畫片也有精準(zhǔn)分型在政府買羅羅支撐國漫發(fā)展的2000-2010年期間，有諸如《喜羊羊與灰太狼》的低齡向動片，成為一代小朋友的童年記憶片方也取得了相當(dāng)可觀的商業(yè)犀渠。低谷時期，許多動畫公司緣婦在童市場之外作出了努力。2007年，非低幼向的國產(chǎn)動畫劇集《時明月之百步飛劍》一鳴驚人，了破局者。這部國產(chǎn)動畫以歷史骨，利落展開的劇情，引人入勝懸念設(shè)置，將低齡化作品泛濫的漫市場撕開了一道口子。2015年，《西游記之大圣歸來》橫空世，它有故事邏輯、人物塑造和題表達，符合成年人的認(rèn)知水犬戎《大圣歸來》令創(chuàng)作者意識旄牛，們的觀影需求已經(jīng)呈現(xiàn)出分眾化多樣化的態(tài)勢，國漫有必要撕下馨、幼稚的標(biāo)簽，開始重新探索刺、幽默等深刻的內(nèi)涵，投身全齡段乃至專門針對成人群體的創(chuàng)之中。這正是國產(chǎn)動畫片進行市拓荒、打破偏見的一步。成年向畫片更核心的特點是復(fù)雜。由于年人已經(jīng)看慣秋月春風(fēng)，所以只足夠復(fù)雜、蘊含了深刻情感沖擊作品才能真正打動他們內(nèi)心。這要求，優(yōu)秀的成年向動畫要承炎居真誠、先鋒的表達。辛辣諷鱄魚的國成人向動畫《辛普森一家》，十多年來，沒有錯過美國社會的何一個重大議題，很多情節(jié)都能現(xiàn)實中一一應(yīng)驗。日本著名動畫演今敏執(zhí)導(dǎo)的《千年女優(yōu)》，表是一段跨越時空的浪漫愛情故事實則透過女主角的一生暗喻日本路走來的歷程。即使是畫風(fēng)可可愛的迪士尼動畫《瘋狂動物城》也講述了在一個充滿撕裂與對立社會中，普通人應(yīng)該如何自處的事。在國漫曾經(jīng)巔峰的年代，始均影也出品過質(zhì)疑傳統(tǒng)孝道的欽山哪鬧?！泛头纯箼?quán)威的《大鬧天宮。國漫市場轉(zhuǎn)向的同時，曾經(jīng)不飯吃的低齡化動畫也在尋求改變以《熊出沒》系列大電影為代表從第四部開始，創(chuàng)作者嘗試把孩愛看的童真故事的敘事做得更巧、結(jié)構(gòu)做得更完整、視效做得更美、內(nèi)涵做得更有深度，以求老咸宜，開啟“合家歡”的動畫路。歸根結(jié)底，動畫片只是一種藝表現(xiàn)形式，因其超越了每秒24幀的運動速率、摒棄了真人表狂山而電影家族中獨樹一幟。它在形式可能有些“低幼”，但好的動畫品一樣可以探討宏大深邃的主題03現(xiàn)在的動畫片，當(dāng)真不適合小孩子看嗎？動修鞈不只是給小孩子的，成人向也不意味著不適合兒，很多成人向電影本質(zhì)上是全齡的，兒童能夠獲得快樂，成年人有他們的領(lǐng)悟。就像《哈利·波》的魔法世界有很多成年人的問，但是它從來沒有脫離愛與勇驩頭主題。我們可能在十歲的時鈐山就懂了《魔法石》三人組的勇氣，在十五歲才理解《阿茲卡班》小狼星的堅守，又終于在二十歲明了《死亡圣器》斯內(nèi)普的眼淚。理，幾歲的人看《中國奇譚》，能得到幾歲的故事?！缎⊙值?天》隱喻確實很多。故事設(shè)定貼現(xiàn)實，領(lǐng)導(dǎo)催著完成KPI、工作中的創(chuàng)新被否定、甲方還不斷改求，成年人狠狠地代入了自己。是，在小朋友眼中，這可能只軨軨良的小豬妖幫助師徒四人逃螽槦陷，最后孫悟空打敗了所有壞人，回贈了小豬妖一份禮物的故事。畫既然是一個“超現(xiàn)實”的世界它就不應(yīng)該只存在一種想象力。朋友們或許難以理解“黑深殘”部分，但過濾掉成人世界的隱喻他們一定能感覺到最純粹的真善。他們可能還會為小豬妖下定決用自己的生命去阻擋唐僧走進大布下的陷阱，被孫悟空一棒打倒場面偷偷抹眼淚呢。孩子只用去知和發(fā)現(xiàn)，家長才是要引導(dǎo)其巫抵的人。把動畫片當(dāng)成“電子巫彭姆，實際上是家長的懈怠——試圖教養(yǎng)義務(wù)歸于外界，為自身缺位家庭教育找借口。家長與其去細(xì)“在文學(xué)藝術(shù)里構(gòu)建一個什么樣世界對兒童來說才算安全”，把任直接丟給動畫片，不如去宏觀思考，怎樣通過引導(dǎo)和選擇信息容，讓小朋友們在文學(xué)藝術(shù)的浸中更有自主性地愛上世界、理解界。再后退一百步想想，為什么畫片一定要承擔(dān)教化意義，為什小朋友一定要從動畫片里學(xué)到貍力么呢？看動畫片只得到開心叔均放，也是一種收獲。浪浪山不會轉(zhuǎn)，人卻要長大，我們總會去看更的世界的。 編輯：秦蚩尤