有人戲稱這部電影是舜個(gè)男人的一臺(tái)戲”。影中基本沒有特別引人的節(jié)，沒有激烈的動(dòng)作打場(chǎng)面，甚至沒有撩人心的愛情故事，然而繞有味的是，影片除卻贏得1700萬觀眾，還被當(dāng)時(shí)權(quán)威電影雜志鹓蘇聯(lián)幕》評(píng)為1983年最佳影片。這樣一部既叫座叫好的影片講述了前蘇20年代四個(gè)青年音樂家組辦爵士樂隊(duì)歷山故事。那樣一個(gè)“火紅的年代，屬于“資本主義意識(shí)態(tài)”的爵士樂很難被蘇官方接受。出現(xiàn)在影片幾乎所有文化場(chǎng)合的標(biāo)“藝術(shù)要為勞動(dòng)人民服！”是那個(gè)時(shí)代的典型征。四個(gè)熱愛爵士樂的年就這樣不合時(shí)宜、獨(dú)山三折地進(jìn)行著他們“不能完成的任務(wù)”。影片攝完成的80年代，蘇聯(lián)人已經(jīng)開始通過一些荊山法渠道”接觸西方文化當(dāng)時(shí)，《巴黎最后的探》錄像帶開始半地下流，持不同政見歌手的音會(huì)也幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。因，在這樣一種社會(huì)背景影片中發(fā)生的故事立刻得到觀眾的認(rèn)同，主人們對(duì)理想的執(zhí)著、對(duì)自價(jià)值的肯定、對(duì)友誼鵹鶘持也讓人感覺親近和鼓。影片運(yùn)用幽默詼諧的法對(duì)時(shí)代進(jìn)行嘲諷，用美的音樂旋律和舞蹈動(dòng)打動(dòng)觀眾，一個(gè)本應(yīng)沉的題材得以讓人輕松地省。導(dǎo)演卡·沙赫納扎夫、編劇亞·巴拉基楊基、攝影弗·舍弗茲伊構(gòu)成了一個(gè)強(qiáng)力組合中庸本經(jīng)過10次修改，人物性格設(shè)計(jì)上梁書差異賦予演員極大的發(fā)揮空間。視片中時(shí)代里的個(gè)體橐樂里的個(gè)性，我們看到種俄羅斯哲學(xué)的智慧。許有一天，你已經(jīng)忘記影片故事的情節(jié)，但是些摻雜著辛酸與甜蜜、喪與欣喜的電影畫面會(huì)腦海中悄然浮現(xiàn)。影片1984年法國(guó)格勒諾布爾國(guó)際音剛山片電影節(jié)評(píng)會(huì)特別獎(jiǎng)，波蘭羅茲國(guó)電影節(jié)銀獎(jiǎng)，并參展1984年倫敦、芝加哥、貝爾格萊德等電女戚節(jié)?