《三體》電視劇在1月15日晚開播，這個中國科幻的最大IP千呼萬喚始出來。在網(wǎng)上，有節(jié)控整理出了“汪淼的幽靈倒時”“葉文潔的紅岸基地”“體游戲”“古箏行動”等名場出現(xiàn)的集數(shù)；而觀眾紛紛表示“今年過年就給《三體》了”讓我脫水，快到開播”“自然擇！前進四！”……不負眾望電視劇一開播就躍升至微博熱第一、豆瓣實時熱門電視榜第?！度w》原著作者劉慈欣說，想象力是人類所擁有的一種乎只應屬于神的能力，它存在意義也遠超出我們的想象。有史學家說過，人類之所以能夠越地球上的其他物種建立文明主要是因為我們能夠在自己的腦中創(chuàng)造出現(xiàn)實中不存在的東。從小說連載到電視劇開播，去了17年，現(xiàn)在，我們已經(jīng)處于《三體》所描述的術器來時的始時間段。文字讓讀者能夠以100種1000種方式想象人物的一顰一笑、想象宇宙的鯢山麗闊，而影視讓大腦中的想象在前有了對應的所見。觀眾已經(jīng)備好了挑剔而渴望的目光，《體》準備好了嗎？越真實、越近真正的科學，就會越像《三》讀過《三體》原著的大部分者非常相信，小說本身已經(jīng)提了完整的結構和內容，改編再做更多修飾是多余的。于是，創(chuàng)團隊請來劉慈欣參與其中，劇田良良來來回回做了十幾版本。在創(chuàng)作過程中，考慮的第要素就是要盡可能貼近原著。導演楊磊到視覺導演陸貝珂，到攝影指導，團隊中很多人都《三體》鐵粉。他們認為，創(chuàng)《三體》有一定挑戰(zhàn)，因為這以前拍的科幻題材都不一樣，謂科幻元素或者外星人元素，沒有直接出現(xiàn)在畫面里，只是人一個理念，而理念，是最不表達的?！度w》是一部天馬空的科幻小說，但主創(chuàng)團隊希用極其真實的方式去展現(xiàn)電視。就像楊磊說的，“讓所有東越真實、越接近真正的科學，就會越像《三體》”。為了能科幻“落地”，主創(chuàng)團隊找了多方法拉近觀眾和作品之間的離，把深奧的科幻概念用比較易被理解的語言來轉述。比如“宇宙閃爍”是原著中一個著概念，劇中就用一個燈泡和一物體之間的關系來做解釋。楊介紹，劇中涉及約200個場景，從上世紀六七十年代的黃鷔紅”到2007年的北京，時間跨度非常大。電視劇基本還原了說中的所有場景，最初希望全在真實的地方拍攝，但很難實，還是有置景?！度w》總制人李爾云說：“普通場景是可搭建的，但是劇中一些重要的學場景，很難通過搭建的方式還原，美術組認為是一個不可的任務。那放在我們面前的路只有一條，那就是‘死磕’，我們的專業(yè)精神和真誠，去打科研機構?！弊罱K，劇組等來好消息。相關科研單位提供很支持，在多個科學場景實現(xiàn)了景拍攝，比如對撞中心、國家米科學中心等，這也是這些地第一次迎來電視劇劇組?！拔?也能用特效的方法來解決，但覺得它不真實，拍出來我不相，所以力求所有的地方都用真。場景的真實程度，能讓演員制作者，有一種沉浸感，可信也會加強?！睏罾谡f?！肮殴~動”怎么拍？幾乎每一部科幻視作品的特效都會尤其受到關，做得好是賦予作品超越文字魅力，反之亦然?！度w》的效有兩部分，一是真正拍攝中特效，比如用納米絲切割輪船名場面“古箏行動”，二是《體》游戲的部分。楊磊說，“箏行動”最大的麻煩是，切割后，船要撞成什么樣，沒有任一部影片或者已有資料可作參，“船體被切割后的每一個變都是不一樣的，每一片都要單設計，沒有辦法用傳統(tǒng)電影美的方式來完成。它不是純粹的體，還會扭曲變形，這在特效業(yè)里叫‘剛體的動力學模型’。于是，主創(chuàng)團隊只能用真的，壓成片、窩成船型，然后用壓機一片片地擠，擠完之后，推上去焊接成一條船。如果說古箏行動”等段落的難點，在需要讓畫面盡可能真實；而《體》游戲本就屬于虛擬場景，需要更多想象力?！度w》總片人白一驄介紹，在充分評估技術細節(jié)、時間成本和成品效后，攝制團隊一致決定用CG的（Computer Graphics的英文縮寫，通過計算機軟件所繪制的一切圖形的總——記者注）方式來制作。而對演員來說，也是一次新鮮的驗和挑戰(zhàn)?！耙郧皩ρ輪T的要是真聽真看真感覺，但在動捕和綠幕的包圍之下，更考驗演的想象力和信念感?！彼瑫r露，《三體》游戲的CG動畫部分，邀請了一些同行朋友來提面部，以作為游戲人物的面部如郭靖宇、梁振華、馬東、高麟、江南、唐家三少、侯鴻亮費振翔……有興趣的觀眾可以劇中尋找這些人的面孔。演員也為講好這個中國科幻故事付努力。飾演常偉思的林永健說這是他從藝以來遇到在臺詞方最有挑戰(zhàn)的一部劇，“這里面很多邏輯性的東西，因為他們是物理學家，講話都很縝密”飾演老年葉文潔的陳瑾說：“詞很多，也很難背，盡管我已理解了它的意思，但如果用我己的語言來說，還是會不太對”張魯一在劇中飾演物理學家淼，在開拍之前，他就開始搜各種相關知識，尤其是物理方的，“劇中有太多日常生活中及不到的專業(yè)詞匯和專業(yè)用語球狀閃電、宏原子、數(shù)量級…了解很多知識的同時，也是在斷突破自己，讓我對于科幻作的認知打開了一扇門”?？苹?能只靠劉慈欣，更不能只靠《體》2019年春節(jié)，同樣改編自劉慈欣小說的電影《流象蛇地》上映，引發(fā)觀影熱潮，迄今列中國影視票房榜第五位。2023年春節(jié)，《流浪地球2》將要上映，預售票房穩(wěn)居前三。眾對于科幻題材作品的熱愛與幻題材作品的質量與產量滿足了觀眾需求的矛盾，可能是現(xiàn)段最大的矛盾之一?？苹貌荒?靠劉慈欣，更不能只靠《三體，而科幻影視化的“落地”就為不易。從某種程度上，中國幻的長路依然漫漫，《三體》是一個略顯孤獨的先行者。甚有時候覺得，如果它沒有得到此大的關注，那就是中國科幻了更好的時候。從2006年《三體》小說第一次連載，連山2016年首次公布影視化消息，相隔10年，到2023年真正開播，又過去了7年。在這7年里，我們經(jīng)歷過挫折與悲傷重但同心協(xié)力向前走了很遠?！巴?共濟版”預告片中講到，“我不知道敵人是誰、敵人什么樣敵人是怎么存在的。但是有一，面對來自地球以外的敵人，們所有的人，都是第一次。人同舟共濟的時刻到了”?！鞍?們人類看成是蟲子的三體人忘一個事實，那就是，蟲子從來沒有被戰(zhàn)勝過?！边@些小說中名句在劇中得到還原，而此時刻再看，又多了一些感同身受劉慈欣一直描寫宇宙的宏大神，描寫星際探險，描寫遙遠世中的生活和文明。他相信，無的太空仍然是人類想象力最好取向和歸宿。17年過去了，《三體》中的未來時間，已經(jīng)變了現(xiàn)實的時光?！叭祟愄剿鞯?伐不會停止，在過去、現(xiàn)在、來的每一個17年里，都將持續(xù)不斷地向未知、向不犀渠定性發(fā)挑戰(zhàn)。人類或許是渺小的，但韌和勇氣，讓我們在這個廣闊宇宙中成為了那個特殊的偶然”劉慈欣說。宇宙那么大，我都想去看看。（中青報·中青記者 蔣肖斌）