二十集電視連續(xù)劇《大千(馬少驊 飾)敦煌傳奇》，取材于我著名的國畫大師張大在敦煌將近三年的時，摹仿敦煌壁畫、補(bǔ)石窟前的棧道、清理沙的真實(shí)故事。至今煌石窟依然保存著張千師長當(dāng)年為石窟編的墨跡。可是，該劇在展示敦煌，而非張千的小我列傳。作為家的張大千，只是我進(jìn)入敦煌這個選題的個角度。劇中時空定，是以二十世紀(jì)四十代的河西走廊，作為事展開的背景。從張千來到敦煌到離開敦，共兩年有余的時間讓主人公張大千與敦的恩恩怨怨就此開始全劇始于來，終于走首要場景分為兩大塊。一大塊兒是距縣城二、三十里的千佛洞和與千佛洞緊緊相連上、下院；一塊兒是居縣城的花天酒地之怡春院。構(gòu)成了來世今世、遠(yuǎn)古與現(xiàn)在的烈反差；也形成了空與具體的強(qiáng)烈對比。時將大俗與大雅共溶一爐。又讓這兩個風(fēng)牛不相干的環(huán)境中的相互糾葛在一路。該的時代背景正是抗日爭時期。寶窟敦煌既有必要的珍愛，又面國外權(quán)勢與國內(nèi)的官與匪賊勾通盜寶。年失修的千年寶窟，一面是已經(jīng)引起了海內(nèi)外，畫界、史學(xué)界、古學(xué)界的關(guān)注；一方是面臨戰(zhàn)亂，無人管。也正是這個時候，大千一行人作為天國界摹仿敦煌壁畫第一來到了這里。主人公大千所面臨著藝術(shù)與業(yè)上的阻力，年久失的壁畫使畫家不知從處著色；加上由于石的規(guī)模之大，主人公大千不能不延長在敦的時間。因而，又面著經(jīng)濟(jì)支撐力的窘境別的，還有外界盜寶的搗亂。來自各個方的阻力都對主人公完自己的欲望，達(dá)到自的終極使命構(gòu)成了威。而主人公為了逾越層層阻力所做出的盡都走向了原目標(biāo)的背。在解決第一個阻力，導(dǎo)致了破壞壁畫的控；解決第二個阻力辛苦賺來的錢等于白地給了塔爾寺，結(jié)果自己大本營的財(cái)產(chǎn)也戰(zhàn)爭的身分而付之一；解決第三個阻力時果導(dǎo)致弟子命喪石窟香音(毛玲萍 飾)剛出虎口又入狼窩，自也陷入了是盜竊還是愛者的是非與官司當(dāng)。這三重阻力相互交，配合推動劇情向前跑。張大千在摹仿壁的同時，產(chǎn)生在他身的是：斷手的出現(xiàn)、光菩薩的被盜、敦煌經(jīng)的懸疑；香音的身；蔡專員的幕后；羅匠的背后；胡宗南部馬家軍爭奪西北地域制權(quán)的大背景、自己被動地陷入了是破壞還是珍愛的官司當(dāng)中張大千一行人起初預(yù)用三個月的時間以完對敦煌壁畫的摹仿；了目的地今后發(fā)明工之浩大，因而擔(dān)心半的時間都不敷；結(jié)果前后用了兩年尚有余面對艱苦的生活與龐的局勢，是走？還是？走，如何面對自己初志；留，怎樣處置自各方面的壓力。在大千和于右任等人的吁下，敦煌研究所成了。張大千作為研究籌備委員會的成員之，直到第一任所長常鴻的到來今后，自己離開了敦煌。該劇還過李丁隴、香音、俞娜(崔波 飾)、柯遠(yuǎn)、何飛、等一批虛構(gòu)人物，從另一個方面示了二十世紀(jì)上半葉天國知識份子的風(fēng)貌柯遠(yuǎn)與辛杰、何飛三我一路構(gòu)成了大風(fēng)堂子的三套車。而且各的性格與行為方式都很大的區(qū)分。香音作一個上海美專的學(xué)生到敦煌，結(jié)果成為匪的壓寨夫人，又淪落怡春院成為妓女。由張大千一行人的到來柯遠(yuǎn)的出現(xiàn)改變了香的命運(yùn)。別的，羅氏子作為敦煌的當(dāng)?shù)厝?一反一正，圍繞著失與盜寶。再加受騙地商劉鼎臣等人物勾勒了二十世紀(jì)四十年代肅河西一帶的生活圖。該劇雖然是正面描的敦煌?？墒?，并不單局限于千佛洞。而立足于大敦煌的概念試圖展示大敦煌的文內(nèi)含和大西北極富有感的壯美風(fēng)光?