數(shù)據(jù)顯示，過去年音樂綜藝總量直呈下降趨勢，其是2021年，《歌手》《樂隊(duì)夏天》《中國新唱》等重頭綜藝失，讓行業(yè)內(nèi)外始看衰音樂綜藝此類節(jié)目的觀眾美疲勞和市場動(dòng)成為討論焦點(diǎn)。而，危機(jī)之處可有機(jī)遇，剛剛過的2022年，《聲生不息》《中說唱巔峰對決》音樂綜藝不斷革亮相，音綜又滿復(fù)活，讓觀眾看了這類綜藝頑強(qiáng)生命力。音樂類藝節(jié)目依然是綜市場的剛需，但級大爆款卻越來難見。新類型與切口2022年多檔音樂綜藝呈現(xiàn)新的創(chuàng)作特點(diǎn)和勢。有的節(jié)目直做成演唱會形式追求觀看的現(xiàn)場和氛圍感；有的目融入元宇宙、擬技術(shù)，用科技新節(jié)目；有的節(jié)追求復(fù)古形式，復(fù)競演舞臺“打”，營造更豐富節(jié)目看點(diǎn)。音樂藝創(chuàng)作市場越來細(xì)分，民謠、合、演唱會等新類節(jié)目出現(xiàn)。比如我們民謠2022》，聚集周云蓬房東的貓、陳粒29組音樂人，用民謠唱生活故事聚焦民謠音樂最發(fā)展。節(jié)目能否到觀眾的情感釋點(diǎn)、帶火民謠值期待；《時(shí)光音會2》有田震、孫悅、梁詠琪等老手加盟，她們分的時(shí)光故事，是樂之外的最大看；《朝陽打歌中》找回復(fù)古的打形式，讓新生代樂人“開麥迎接戰(zhàn)”，期待發(fā)現(xiàn)多的優(yōu)質(zhì)音樂偶；《來看我們的唱會》提出“全麥?zhǔn)窖莩獣ive音綜”，張信哲、戴佩妮、畢文美、伍思凱、陳楚、周蕙等歌手參，以主題演唱會式錄制，成功喚了樂迷對高水平唱會的渴望和期。音綜的最大革，就是開始追求唱會的現(xiàn)場感、景感，以滿足觀對陪伴感的需求給大家?guī)コ两?、強(qiáng)共鳴的觀看驗(yàn)。此外，元宇、虛擬技術(shù)也在斷革新音綜，增了此類節(jié)目的高技元素。元宇宙樂闖關(guān)節(jié)目《元大冒險(xiǎn)》，集結(jié)張偉、蕭敬騰、雨綺等玩家，他在各種酷炫刺激VR游戲中貢獻(xiàn)令人捧腹的爆笑場，更在音樂關(guān)卡來充滿想象力的擬異世界大秀。在《2060元音之境》中，潘瑋、張含韻、蕭敬、劉雨昕上演一現(xiàn)實(shí)真人舞臺秀虛擬形象舞臺秀對決，在科技助下，四位嘉賓現(xiàn)展現(xiàn)各種“超能”，比如劉雨昕時(shí)移動(dòng)、潘瑋柏空靜止、蕭敬騰三重身份等，給場增添驚喜感。雜敘事與情懷價(jià)回顧2022年，音綜更加注重內(nèi)細(xì)分，除了綜N代，新節(jié)目嘗試從擬偶像、音樂劇國潮、懷舊潮、綜藝等尋找新方。經(jīng)過多年發(fā)展音樂綜藝已不僅有音樂屬性和音技能的呈現(xiàn)，也始尋求復(fù)雜敘事從形式到內(nèi)容都追尋觀眾的“痛”，進(jìn)行一次次新改造。音綜競激烈，不少音綜商難，在市場、業(yè)塑造下，更多目開始追求有價(jià)表達(dá)的好內(nèi)容。2022年音綜的最大聲浪是懷舊潮《乘風(fēng)破浪3》讓王心凌再次翻紅《我們的歌4》邀請周傳雄、陳慧等老歌手，翻唱典歌曲，喚醒大記憶中的旋律；閃光的樂隊(duì)》中張震岳、梁龍、曉鷗、張楚等音人唱起經(jīng)典曲目觀眾迅速穿越時(shí)定格記憶；主打懷牌的《乘風(fēng)破》《披荊斬棘》聲生不息·港樂》等節(jié)目喚起了眾回憶殺，讓老手、經(jīng)典曲目翻；還有主打經(jīng)典劇主題曲的《那的精彩》等節(jié)目播。在這些節(jié)目推下，經(jīng)典老歌新進(jìn)入大眾視野受到年輕人的喜。同時(shí)，懷舊類綜不僅折射懷舊緒，像演繹經(jīng)典曲的《聲生不?港樂季》還融入人文情懷、價(jià)值遞，讓節(jié)目充滿代感、厚重感，情感去觸動(dòng)觀眾引發(fā)共鳴。2022年還有更多節(jié)目追求更加具體魃刻的價(jià)值表達(dá)。如《唱出我新聲主打音樂融合，現(xiàn)年輕人的宏大年志、家國情。如“快男”歌手加的《快樂再出》把音樂與城市化生活、個(gè)體情與成長表達(dá)融于體，傳遞音樂、化以及樂觀的精追求。而為了滿觀眾慢下來、尋心靈治愈的需求不少綜藝主打“”，通過娓娓道的音樂敘事，給眾帶去溫暖觀感比如《時(shí)光音樂》讓譚詠麟、林炫等音樂人走向外回歸自然，重演繹經(jīng)典歌曲，通過一封手寫信圍爐夜話等形式分享各自的感悟珍貴的人生經(jīng)歷打開更多敘事空?！奥币魳肪C，追求故事性、文性、思想性，音樂節(jié)目承載更價(jià)值表達(dá)。音綜臨的困境不少從超級女聲》到《國好聲音》《我歌手》《樂隊(duì)的天》，再到《乘破浪》《聲生不·港樂季》，觀能發(fā)現(xiàn)，音綜不是剛需，而且出藝大爆款的概率高。但是以2022年音綜回潮的體量來看，出大爆越來越難，而且綜面臨的困境也少。爆款音綜可造新星，讓草根襲、老歌手翻紅但從最近的節(jié)目看，嘉賓資源的面積重疊、原創(chuàng)樂的稀缺、難見業(yè)化和創(chuàng)作型新面孔、內(nèi)容同質(zhì)等問題，都在考著音綜的質(zhì)量。2022年，老一代男神譚詠領(lǐng)胡、李勤、張信哲等，生代實(shí)力派的潘柏、蕭敬騰、張、胡彥斌、張韶、李榮浩等，更輕的張碧晨、毛易、汪蘇瀧等，些音樂人穿梭在同音樂節(jié)目中擔(dān)嘉賓，優(yōu)質(zhì)嘉賓源被透支，考驗(yàn)觀眾的審美疲勞在《天賜的聲音3》上，歌手蘇見提出一個(gè)讓大家考的問題，那就音綜都在做歌曲唱，編曲和唱功步了，卻不見原作品出現(xiàn)，節(jié)目意義在哪里？音市場音樂原創(chuàng)力足，導(dǎo)致各類節(jié)都在主打懷舊牌變著花樣以不同式老歌新唱。音集體懷舊，翻唱剩、原創(chuàng)力不足也讓很多節(jié)目出了圈?！逗谂屡?》《說唱新世代《我的音樂你聽》《誰是寶藏歌》等節(jié)目，雖帶一些“00后”新人、新潮模式玩，但這些節(jié)目要是窄眾的垂直類目，要么節(jié)目模本身不吸睛，幾節(jié)目做下來，也難讓年輕歌手出。從評分觀眾數(shù)上來看，2022年的頭部音樂綜難再續(xù)寫往年的煌，之前的大爆音綜都有十幾萬幾十萬觀眾打分現(xiàn)在的音綜幾萬打分就不錯(cuò)了。綜大爆款難尋的后，除了這類節(jié)自身面臨的困境還有音樂綜藝觀被短視頻分流、場環(huán)境變化、火歌曲的高額版權(quán)用等大環(huán)境的影。這種情況下，下的音綜也無心挖掘新人、挖掘特音樂資源方面功夫，而是在觀的情緒滿足上做功夫。而音樂觀分眾時(shí)代的到來也讓音綜很難誕全民性爆款節(jié)目音綜的疲態(tài)符合藝市場的發(fā)展規(guī)，任何綜藝類型有瓶頸期，但當(dāng)音樂綜藝可以通模式創(chuàng)新，在競激烈的綜藝市場存活下來。其實(shí)對于音綜來說，妨對原創(chuàng)音樂多些關(guān)注和耐心，歸音樂本位更有于這類綜藝的可續(xù)發(fā)展。音綜與樂產(chǎn)業(yè)共生相比其他類型綜藝和業(yè)，音綜與音樂業(yè)的共生關(guān)系似更密切一些，音綜藝在音樂產(chǎn)業(yè)條上也發(fā)揮著一作用。在選秀綜蓬勃發(fā)展時(shí)代，超女”“快男”好聲音”等節(jié)目音樂學(xué)院選出新，為音樂行業(yè)源不斷注入活力，綜成為造星的重力量。而近幾年典型的例子就是款節(jié)目《樂隊(duì)的天》，該節(jié)目憑一己之力，把痛、新褲子、面孔刺猬、重塑、五人等原來小圈子的樂隊(duì)送上大眾目的舞臺，讓更年輕人看到了不類型音樂的發(fā)展果。節(jié)目播出后每個(gè)樂隊(duì)迅速漲，演出費(fèi)翻了數(shù)，商演和代言邀飛來，原本即將散的一些樂隊(duì)也上了好日子?！?隊(duì)的夏天》的產(chǎn)與LiveHouse、音樂節(jié)等線下消費(fèi)市蟜的迅發(fā)展神奇合拍，音樂節(jié)和LiveHouse需要更大更高效的推廣臺時(shí)，《樂隊(duì)的天》順勢而為，為產(chǎn)業(yè)鏈條上的環(huán)，推動(dòng)獨(dú)立音產(chǎn)業(yè)鏈的完善和范化。2022年音綜又調(diào)轉(zhuǎn)方向開始邀請歌手做場感、場景化體度很高的音樂會藝，讓觀眾感受現(xiàn)場音樂的氛圍同時(shí)，年底新節(jié)中也出現(xiàn)了打歌臺，開始注意挖那些兩三年都沒演出機(jī)會的優(yōu)秀人，為他們提供臺，推動(dòng)行業(yè)的康發(fā)展。音樂綜就像一個(gè)黏合劑反映著音樂行業(yè)現(xiàn)狀，也參與其，承擔(dān)著一些助作用?？偟膩碚f音綜與音樂產(chǎn)業(yè)贏的局面可遇不求，娛樂大眾的綜也無法解決音行業(yè)的諸多問題音樂人才的培養(yǎng)對大眾審美的引、音樂創(chuàng)作唯流論窘境等，都需音樂行業(yè)自身去決。音樂綜藝更要背靠一棵良性展的音樂產(chǎn)業(yè)大，才能尋求更大場。雖然綜藝市占比呈逐年下降勢，但一年幾十音樂綜藝播出，量依舊不小，音如何更好發(fā)展值期待?