在被炸彈轟炸后喀布爾，一位年的馬車夫正在給的一家人尋找一避難所，這個家不斷地搬家。他待著失散的兒子巴基斯坦歸來，他的女兒則夢想為阿富汗未來的統(tǒng)。由于無錢買，他們的嬰孩已于病危之中。 從巴基斯坦傳來可怕的消息。在望中，馬車夫離喀布爾，帶著這人所剩無幾的財遠(yuǎn)離這座城市去求所謂神圣的庇……[關(guān)于導(dǎo)演]雖然年僅24歲，但這已經(jīng)是伊朗小才女導(dǎo)演莎米·馬克馬巴夫二角逐金棕櫚了。自伊朗著名的電之家，莎米拉作莫森·馬克馬巴的女兒，8歲就在父親的影片《騎人》中扮演角色這是她的銀幕初驗。15歲時她覺得學(xué)校的老師實能力有限，就離學(xué)校開始自學(xué)拍電影。她主要通給父親的影片擔(dān)助手并參加父親家人開辦的電影程進(jìn)行學(xué)習(xí)。她了兩部記錄片后以一部《蘋果》艷戛納，一舉奪金攝影機(jī)獎，18歲的她成為這一項迄今最年輕的得者。兩年后，黑板》又拿下戛評委會特別獎，人更感這位小小紀(jì)的伊朗女孩不小覷。從風(fēng)格上莎米拉的作品和少伊朗電影沒有大區(qū)別，簡單質(zhì)，《蘋果》虛實合、《黑板》仿錄片風(fēng)格都強(qiáng)調(diào)與記錄片親緣性但從主題觀念上她卻離那種清新兒童片相去甚遠(yuǎn)往往負(fù)載沉重命，政治主張鮮明絲毫不掩飾其反批判現(xiàn)實的鋒芒尤其是她對女性伊朗社會中的地和生存境遇的看頗為尖銳。[關(guān)于影片]這是塔利班政權(quán)倒臺后，在布爾拍攝的第一外國電影。影片巧敏銳，通過顛流離生活中的人那些美麗而悲慘故事，對阿富汗苦難的流亡以及流亡中內(nèi)心所保的渴望進(jìn)行了有的描述。他們在滅中掙扎的生存望是如此強(qiáng)烈，凸現(xiàn)出現(xiàn)實的殘。[新聞]戛納電影節(jié)向來以尊重識分子口味，注藝術(shù)并廣納各國術(shù)片而著稱，近來為了增加電影的號召力，不得運用策略，通過引大批好萊塢明和電影的加盟來大聲勢。在基?里維斯、莫尼?貝魯奇等明星在屆電影節(jié)上大出頭之后，戛納終在第三天收起“華”，恢復(fù)其本“面貌”，開始對藝術(shù)電影的關(guān)。從周末開始，多有才華的電影開始涌現(xiàn)，來自大利、土耳其、朗等地的影片給影節(jié)帶來了驚喜土耳其的參賽影《烏扎克》(Uzak)頗受評委好評，他們認(rèn)為該片充滿了力量。事發(fā)生在伊斯坦爾，主人公是一攝影師，他的侄在失業(yè)后前來投他，卻使他的生陷入低潮，隱私遭到了破壞。意利的參賽片《貌神離》(Heart Is Everywhere)也被認(rèn)為是一部滿苦澀與甜蜜的人影片。電影講了在上世紀(jì)30年代，一個不諳世的拉丁文教授與個熱情如火的女之間的愛情。此，已經(jīng)是第三次軍戛納的23歲的伊朗著名女導(dǎo)演米拉·馬克馬巴執(zhí)導(dǎo)的電影《下五點》(At Five in the Afternoon)廣受贊譽(yù)，堪稱電影節(jié)的一個亮點。自塔利班政府禁止富汗有音樂、電、電影、戲劇等來，很多導(dǎo)演冒到阿富汗拍攝電，本屆戛納電影上有兩部電影是阿富汗拍攝，《午五點》是其中一?！霸诎⒏缓?如果一個年輕的女出門沒戴面紗一個老人從她身走過，他會立刻過頭去，面沖墻始祈禱，請求真原諒他，對他來，看到一個年輕人的臉就是犯罪”這是《下午五》的一幕，電影述的是一個年輕阿富汗婦女的故，她有個遠(yuǎn)大的想——想成為這國家的第一個女統(tǒng)。電影的一些節(jié)來源于導(dǎo)演莎拉的親身經(jīng)歷上在喀布爾一家酒，當(dāng)她只戴著一頭巾，而不是使長到遮住整張臉面紗時，一個老在看見她時趕緊臉轉(zhuǎn)向了墻。《午五點》的電影局是令人傷感的對此，莎米拉說阿富汗的歷史本就是讓人傷心的這不是美國人到那里，一切問題可以解決了的。想通過影片展示阿富汗人真正的活狀態(tài)?！薄断?五點》是莎米拉三次亮相戛納，18歲時拍攝的處女作《蘋果》受關(guān)注，21歲時拍攝的《黑板》在2000年戛納電影節(jié)上贏得評委會?