2019年春節(jié)上映的《流浪球》給中國電觀眾帶來了非的震撼，作家慈欣評價，“《流浪地球》始，中國科幻影正式啟航了”睽違4年，導演郭帆帶著《浪地球2》重回春節(jié)檔，這一，他為觀眾展了一個更為宏的世界觀，也現出了中國電工業(yè)化的更高準，而他更希通過電影表達是中國科幻電中飽含著的中文化?！巴?溯是一個非常的拓展世界觀方式”記者：流浪地球2》是上一部的前傳這一次為什么從這個角度來行創(chuàng)作？郭帆我們這次選擇前回溯去寫這故事，很重要一點就是第一的開篇就已經始啟動流浪地計劃了，它并有講述太多為么要去流浪。覺得往前回溯一個非常好的展世界觀的方，這樣進行創(chuàng)的話可以清晰講到我們是如開始流浪的，期間發(fā)生了什，我們身邊都什么變化，包人的變化、技的變化，這些可以呈現出來第二點其實是對吳京表示感。因為吳京在一集的時候給我們很多無私幫助，我們希第二集的時候會出現，但是們又不想寫他活了之類的東，所以我們會他比較好地回到從前。記者在回溯的過程，是否會遇到些技術上的挑？郭帆：是的在這部影片里們會展現一個20歲左右的吳京，展現他逐漸長的過程。從術上來講，一人的年輕化對們來說是一個大的挑戰(zhàn)。了特效的朋友可知道，真正最的其實是做一真人，它比做些天崩地裂的場景要難很多我們的眼睛和多微表情都可傳遞信息，如有一點失真就容易被觀眾捕到，因此我們用了一些生物的制作技術。如說其實還是京在表演，但在技術上我們同時掃描了他然后讓人工智去學習他過去有的作品，學他的表情，進在這個基礎上立一個基礎模，包括他的骨、他的肌肉、的皮膚、他的發(fā)等等。建立這些之后，我再將人工智能習的內容和他己的表演合成一起，形成銀上呈現的形象“拍攝這一類業(yè)化影片的時比之前更有底了”記者：從流浪地球》到流浪地球2》，您覺得在創(chuàng)作有哪些進步？帆：心態(tài)上的變可能是面對攝這一類工業(yè)影片的時候比前更有底氣了當然在拍攝第集的時候依然犯一些錯，還很多方法需要斷地去摸索，是進步還是可的。比如說我在做第一集的候，很難想象何去完成一個航服的制作，及一些精密的殊道具的制作我們不知道從下手，所以我就跑到很多國的團隊去學習去看人家是怎做的。這次我得比較自豪的，我們找到了確的方式，運各種新的技術合來輔助電影拍攝。比如說們現場會有3D打印，會有數車床等等。我轉換了一個制這些東西的思，它更像是一把原有道具變產品化的邏輯這樣的話我們道具全部都是字建模的，可批量生產，效會非常高。所我們這一次找了一個路徑，快地生產出了20套左右的宇航服，以及電影用到的多種不的道具，而這路徑其實是跟們國家的生產術不斷更新息相關的。這些術都不是為了影而發(fā)明的，如3D打印不是，激光雕刻也是，但是當我把它們融合在起，放在電影，有一些創(chuàng)新的組合的時候它們就會發(fā)揮用，讓我們的產力提升，效提高。記者：人說《流浪地2》再度提高了中國電影工業(yè)的標準，您認這次在電影工方面有哪些創(chuàng)和進步？郭帆首先我覺得很要的一點，是們去嘗試做生的這個部分。們在第一集里試了很多關于裂、破損的技，觀眾直觀地看就是天崩地。這一次我們及到的是生物在技術上拼完個特效版圖之，其實我們關特效類的制作本上就已經全涵蓋了。在這后，我們真正看的指標不再我們的單一鏡做得多么精美而是說我們是有能力、有管流程地去完成千個鏡頭的制和管理，而且要保持在一個對不錯的水平上，其實這個最難的。我舉例子。我們做一鏡頭的時候只要有足夠的間，哪怕一個也可以把它做很完美。但是果我們要講工化生產、規(guī)模生產的話，就須要有可控的程把控、可控版本迭代、可的人員管理才以完成，把生一個精準鏡頭能力變成生產1000個的能力。這次我覺得重要的一個突就是我們再一升級和迭代了個流程。“只我們的科技發(fā)到這樣的水平，我們的科幻影才可以成立記者：近年來國科技發(fā)展取了巨大的進步這些發(fā)展成就您的創(chuàng)作有哪影響和啟示？帆：我覺得它經不是對創(chuàng)作簡單啟示了，是為中國科幻提供了能夠成的土壤。簡單講，觀眾在觀過程中需要達觀眾與創(chuàng)作者間的契約，比動作片、戰(zhàn)爭、武俠片或者劇片，都很容達成這個契約我舉一個例子比如我們看到皮裙、金箍棒緊箍咒的時候就會自然想到西游記》，而成這個契約的程其實經歷了十年。我們的幻片其實還沒完全和觀眾達契約，我們唯的現實支點真就是跟我們的天航空發(fā)展水有關。我們在聞中經常會看我們的航天員艙、我們的玉登月、我們的宮等真實的情，所以當我們電影中再拍到些科技成果的候，觀眾不會得意外，他們相信這是我們以做到的。而果我們把它推至幾十年前，是不可想象的哪怕我們創(chuàng)作的是一模一樣電影，觀眾依會產生疑問，是“我們可以”？只有我們科技發(fā)展到這的水平了，我的科幻電影才以成立。記者這次跟李雪健吳京和劉德華作，分別有什樣的體驗和感？郭帆：李雪老師給人最深印象就是他非敬業(yè)。他的敬是來自于他對演事業(yè)的熱愛信念感。他在片中非常難的是要表演信念這一部分在影里其實是代表國家的力量，以它是非常抽的。但李老師表演把這種信真正地擺了在面前。吳京是的老搭檔，觀都知道他對動戲是非常熟練，甚至是肌肉憶，是一種本。但是我們這的難點在于要戰(zhàn)這種本能，表現出一種不會打的狀態(tài)。中這個角色是個接受過簡單練的普通人，以呈現的這些作是偏向普通的動作狀態(tài)的這項表演工作一個學過功夫人來說其實是難的，在這方我們經歷了較一段時間的磨。劉德華先生片中的身份首是一個父親，次才是他的職背景，他是一研究員。關于究員這一部分我們想了一些數來讓這個角更有意思，包他的在片中戴高光眼鏡，真的道具有1000多度。這會打破演員表演時安全感，因為真的看不見對坐的是誰，在作東西的時候的會有一種“”的感覺。劉華先生會非常地去適應這種演方式，這次演可能挖掘到他的新特質。表現中國人對人和故土的眷”記者：《流地球》上映的候我們曾經說那是一部中國的科幻電影，流浪地球2》是否實現了這種神內核的傳承延續(xù)？郭帆：第一集里邊，慈欣老師的原小說已經給了們帶著地球去浪的呈現方式其實它本身包的就是中國文，表現了中國對家人和故土眷戀。在很多方或者海外的幻片中，我們發(fā)現，當出現似災變的時候他們往往選擇是拋棄地球、離地球。而我采取這種表現式，就是一定讓中國科幻電植根于中國文，再結合我們天的技術去完中國式的表述這才是屬于中人自己的科幻影?