嘉寶在銀幕上總是人們的全部注意力引到自己身上來。 只要她一出現(xiàn)，別角色便黯然失色。誰都解不開這個謎究竟為什么會這樣？別的演員以及與配戲的對手都極難她媲美。即使故事容平淡，只要有她演，就能使索然無的情節(jié)豐富充實，添光彩。她宛如一峰頂插入云海的高，有朝一日云開霧，人們便能自由地望那白雪皚皚的瑰峰巔。 年青時的嘉寶有著一副溫柔、美的面容，她的面和濟慈在詩的幻象看到的一模一樣：人、嫻靜。由于光影的妙用，她的體更是變得超凡脫俗美侖美奐。 影片中的克里斯蒂娜具雨師年人獨有的粗野本、她女扮男裝的趣、她咄咄逼人的氣、她的魅力和膽大為，都描寫得很成。嘉寶對這個題材感興趣，與女友薩卡·菲爾特爾密切作寫出了劇本，并自過問服裝。她扮了瑞典歷史上至高上的權(quán)威，達到了期的完美效果。在的所有影片中，她喜歡的就是《瑞典王》。她認(rèn)為這個色演得恰到好處，有一部影片像這部樣得心應(yīng)手。 《瑞典女王》和三年之拍攝的《茶花女》她的高峰。在這兩影片中，她從未有心中無數(shù)的時候。使有時她沒有在銀上出現(xiàn)，觀眾仍感她無形的存在。 影片的高潮是在一次風(fēng)雪中，她與唐·東尼奧在一家鄉(xiāng)間客棧里首次相遇。里斯蒂娜是在身著裝騎馬穿過白雪皚的森林時認(rèn)識西班國王的使者、年輕俊的唐·安東尼奧。她無可奈何地不不與安東尼奧在客的同一個房間里過。她對安東尼奧已有意。她心慌意亂激動不已，甚至有弄巧成拙到無法證自己是個小伙子。本來愿意圍著火坐過夜，唐·安東尼卻情愿與她一起躺床上過夜。至于這夜究竟如何過的，沒有細(xì)說。暴風(fēng)雪個不停，使他們無上路，他們得一直到暴風(fēng)雪過去，通斯德哥爾摩的道路次暢通。 影片著力描寫了籠罩在小客中的粗獷氣氛：侍大聲吆喝，在吵嚷端上熱氣騰騰的格格酒，人們看著下舞女登臺表演，眼要招來禍水。低矮煙霧騰騰的房梁下蕩著，曹雜的呼喊和粗野的歡笑聲。然還有許多歹徒也這家客棧里躲風(fēng)避。觀眾感到喧鬧，亂和緊張。刀光創(chuàng)，一場惡斗即將爆。之后便是少年克斯蒂娜和唐·安東奧完全出人意料地一間寬敞的陳設(shè)雅的房間里相遇了。們之間是一陣長時的欣喜的靜默，這柔情蜜意的傾慕的初征兆。唐·安東奧并不知道他就站瑞典女王的面前。然有人認(rèn)為唐·安尼奧是為瑞典王室勞的西班牙貴人，并未料想到他是個者。 早晨，穿著女式睡衣的克里斯蒂醒來。她睡眼惺忪在臥室里踱步，她摸和親吻每件物品窗簾、家具和繡有佛汁液欲滴的葡萄披肩。她沉浸在無幸福之中。她在房里感到飄飄欲仙，花怒放，如醉如癡嘴角上掛著智慧的笑。她想了解關(guān)于的幸福的每一個細(xì)。當(dāng)唐·安東尼奧她在做什么時，她答說：“我在仔細(xì)味房間里的一切！她坦率地表示要把安東尼奧離別前的切銘記心中。她不地起舞。這種緩慢舞蹈要算是好萊塢攝過的最迷人的鏡之一了，舞蹈抒發(fā)愛的感情，好像是寶自發(fā)思想的表露實質(zhì)上卻是導(dǎo)演羅·馬摩里安精心設(shè)的。馬摩里安解釋，“舞蹈是配著節(jié)器眺的，這種舞蹈達了純真的感情和意?！奔螌氂眠@種蹈消除了她和觀眾的距離。她用舞蹈烈地表達了她對于情和世界的歡愉心。 嘉寶的沉默往往比她的話語鰼鰼夠表更多的感情。一個微的頭部動作、丟個眼色都會使話語得多余。有時卻硬塞給她一些破壞環(huán)或氣氛的話，這些往往是劇作者專為設(shè)計的，與她的角關(guān)系甚微，但卻與寶本人大有關(guān)系。如她說過：“我認(rèn)，結(jié)婚是相當(dāng)討慶事情．我無法想象一個男人同屋睡覺”劇作者顯然試圖嘉寶對婚姻所持的所共知的否定態(tài)度進劇本中去?！拔?獨身死去”，瑞典王這樣說，但這話源出于嘉寶自己。 嘉寶和瑞典女王的格融為一體，這倒理所當(dāng)然的，因為寶自己也是個統(tǒng)治。她很有尊嚴(yán)；善克制，同樣生活得寂寞。顯然，有人不住要借嘉寶來解瑞典女王，貝爾曼取一種逆來頗受的度。文學(xué)的準(zhǔn)確性影片里被拋棄了，們看到的是一個想中的瑞典女王。米梅公司要求至少寫場愛情戲，其中一必須是驚心動魄的貝爾曼就這樣寫了他解釋了他的方法強調(diào)了他對待歷史冷漠態(tài)度，“我們找到了一個歷史背，根據(jù)這個背景，們設(shè)計了所有的人，構(gòu)思了情節(jié)。我為，如果允許有這所謂的戲劇自由的，這樣做就是理所然和不可避免的了處在克里斯蒂娜女的情況下，她的私活和個人愛好很少人所知，也許影片經(jīng)做到與實際情況常相近了。但最重的是，果真塑造了個熱情、活潑和富人情味的人物了嗎如果確實塑造出來，那么這出歷史劇是成功的。” 嘉寶像一貫的那樣，對自己在影片中的角表示不滿。她說自"的確想表現(xiàn)得有點瑞典味……但是沒有講求術(shù)的余地，因為最要的是他們所謂的房價值"。但是，如果票房入的確是最重要的那么，制片公司一很感失望，因為《典女王》是嘉寶第部票房收入大減的片，尤其在美國。 瑞典女王》與其說瑞典電影史上的一章節(jié)，不如說是嘉神話的注解。這部片的編劇蘇爾卡·爾托爾是嘉寶的摯，把嘉寶所特有的在情緒堂而皇之地然加諸于瑞典女王身上，這使人難免認(rèn)真地表示懷疑，不是這部影片已把位的思想注入她的腦之中。 只有女人的思維方法才能使個具有歷史性的軼帶上智慧的因素。些場景使當(dāng)時只有28歲的嘉寶看上去不僅老成了許多，而表現(xiàn)出無窮的智慧例如，片中有這樣個場景:當(dāng)一群烏合之眾沖上皇宮欽原梯責(zé)女王不該有一個班牙情夫時，她把們在樓梯中途截住讓他們平息下來，他們訴說了帝王的種憂慮與苦衷。而這些人一邊喃喃表歉意，一邊悄悄地下去時，她又譏諷揚起一只眉毛，對們居然能如此幼稚輕信歷史教科書上單的事件而暗自好。威廉·丹尼爾斯如既往在嘉寶的臉上施展了不可思議燈光效果,他甚至發(fā)明了一長條毛玻璃當(dāng)瑞典女王的船永駛離瑞典疆域時，寶根據(jù)馬摩里安的"什么也別想"的要求，表現(xiàn)出一副毫表情的神色。鏡頭前推移，丹尼爾斯那條毛玻璃逐漸蓋那黑白過于分明的角鏡頭，拍攝了嘉在該片中最后一個名的特寫鏡頭?